妈呀，这个魏宁格也太软萌太好嬷了，德奥扭曲自恨男同阴暗逼实在是戳我性癖了。魏宁格说犹太人身上有最大的罪与最大的虚无，谁能克服自己身上的犹太性，谁就能成为耶稣基督。我看到这句就怀疑他在说自己，这电影末尾真给他带上荆冠了。他厌恶女性，厌恶犹太人，根源是接受不了自己的“女性气质”，接受不了自己的犹太人身份。柄谷行人说，把三岛由纪夫当作旗帜来挥舞的日本右翼是很可笑的。把魏宁格当作旗帜来挥舞的厌女者与反犹主义者也是同样可笑的。 P.S.对历史文化背景有所了解的话会看得更爽，卡尔·卢格、弗洛伊德与斯特林堡在片中悉数出场，不少埋藏的梗都很有意思。

魏宁格的生活压力在银幕上如舞台剧般汇集成回忆与想象的螺旋，其心神不定通过分身和镜像以及部分倾斜的表现主义的摄影角度来表现，同时用女演员来展现其潜在的女性自我，克拉拉一角则重点突出了对徒劳的犹太复国主义的争论。但尤其是同一演员的多重角色所造成的暗示使得影片最终败于自己的象征手法。

电影本身作为戏剧还不错,但是用弗洛伊德的理论去诠释一个反弗洛伊德的人,太局限鸟.

没找到中文字幕不知所云…

三星半。知识分子趣味的Cult片。没错，主人公就是那个23岁写出惊世骇俗的、也是自己唯一的著作《性与性格》的魏宁格，我觉得魏宁格的最大意义就在于他对人类学识产生了强有力的干扰。他最后在贝多芬去世的房子里自杀，电影以戏剧形式描写他的临终活动，通过对话呈现了魏宁格的主要理论，加了一点荒诞超现实，还用了几张阿尔弗雷德·库宾的不宜在这里展示的画